Mi considero uno sceneggiatore alle prime armi e credo semplicemente di non essere portato per scrivere romanzi.
In ogni caso, c'è un abisso tra la velocità con cui scrivo una sceneggiatura e quella con cui scrivo un romanzo, anche quando il contenuto è lo stesso. Quindi, quando mi chiesero,
“Il capitolo del mese prossimo sarà sospeso a causa dei controlli sui colori per l'artbook, quindi Sumisawa-san, potresti mettere insieme un racconto breve per colmare il vuoto?”
Ho risposto prontamente "Certo che sì!", ma ammetto di aver faticato a fare progressi.
Il compito in sé consiste semplicemente nel digitare sulla tastiera davanti allo schermo di un computer, quindi a un profano potrebbe sembrare la stessa cosa. Ma la sceneggiatura è quasi un riflesso spinale per me; un episodio di anime di trenta minuti mi richiede dalle cinque alle sei ore per essere completato. Ho anche sentito voci di sceneggiatori di anime davvero straordinari che riescono a completarne uno in sole tre ore.
Anche così, una sceneggiatura subisce diverse riscritture prima di essere completata.
Yasuhiko Yoshikazu una volta liquidò la faccenda così,
“Una ‘sceneggiatura’ non è mai finita. Diventa un lavoro vero e proprio solo dopo che l'animazione è stata completata."
Rivedere e rivedere ancora, rifinendo fino a rendere la prima bozza completamente irriconoscibile. A patto, ovviamente, che il tempo lo permetta.
Nel mio caso, non ho quasi nessuna resistenza a questo tipo di lavoro. Posso vantarmi di essere uno sceneggiatore grezzo e non rifinito, ma sono semplicemente per natura una persona che ama questa ricerca incessante del lavoro "finito".
È qualcosa che dico sempre agli aspiranti sceneggiatori: se non sapete riscrivere, non diventerete mai sceneggiatori.
O quantomeno, non siete adatti alla sceneggiatura di anime. Certo, è vero che alcuni sceneggiatori di livello superiore dichiarano, “Le mie sceneggiature sono perfette fin dalla prima bozza!” (ho sentito dire che questo è comune nei circoli dei film dal vivo), e capisco perfettamente l'argomento secondo cui senza quella mentalità non si possono creare film originali e incisivi. Le sceneggiature scritte leggendo costantemente la sala e assecondando gli altri sono assolutamente nauseanti e le detesto.
Poi ci sono quegli sceneggiatori anziani e testardi che sfornano bozze incomplete e lasciano tutto agli storyboard artist e ai registi: anche loro sono un vero grattacapo.
Inoltre, nelle produzioni anime, si concentra l'energia creativa collettiva di uno staff numeroso. Pertanto, le revisioni derivanti da molteplici prospettive sono all'ordine del giorno.
Se qualcuno si limita a scrivere sceneggiature basate sulla propria autoindulgenza o sui propri gusti personali, ciò causa solo problemi allo staff circostante e al creatore originale.
Per elevare la qualità di un'opera, è necessario riscriverla più e più volte. Anche dopo aver raggiunto la soddisfazione, riscriverla. Anche quando finalmente si è contenti, riscriverla. E se vengono offerte ulteriori prospettive, riscriverla di nuovo. Perseguire il formato definitivo per tutto il tempo che lo consente è, credo, la missione dello sceneggiatore.
Quindi cosa succederebbe se una persona del genere scrivesse un romanzo?
Solo per riscrivere la prima pagina mi ci sono volute settimane, e poi quando ho provato ad affrontare la seconda, ricominciavo a rivedere la prima, e passavano altre settimane... E così via, senza fine.
È davvero una situazione difficile.
E beh, questa è la ragione per cui ho fatto aspettare l'editore per un bel po'.
A questo punto, comincio persino a chiedermi se questa cosa, adesso ben impaginata, possa davvero essere definita un “racconto”.
Inoltre, è il mio primo racconto in dieci anni dopo “Finale Silenzioso” pubblicato nell'artbook. Riuscire a scrivere dieci pagine di manoscritto è stato a dir poco un miracolo.
Quindi questa volta mi vedo costretto a scusarmi.
Questo è stato il risultato del mio massimo sforzo in condizioni di tempo limitato.
E proprio mentre avevo scritto fino a questo punto, l'editore mi ha chiesto,
“L'agenda della signora Asagi sarà piena anche per il prossimo numero, Sumisawa-san, potrebbe preparare qualcos'altro? Una robetta semplice, magari una paginetta o giù di lì?”
No, assolutamente impossibile.
Non ho così tanto talento.
Forse potrei buttar giù qualche saggio sul dietro le quinte su Gundam W?
O forse dovrei scrivere quell'idea scartata, “La luna di miele di 200 giorni di Zechs e Noin verso Marte”..?
Per carità, a voi l'idea so che piacerebbe, ma non ho così tanto materiale. Come potrei scrivere di una luna di miele di 200 giorni?
Ah, ecco una buona idea!
Per il prossimo episodio di Point Half P7, pubblicherò la sceneggiatura della nuova sessione di doppiaggio dal vivo registrata per l'evento Gundam W Dinner Show: Operation Reunion, tenutosi il 27 Dicembre 2025. Ve lo pubblicherò qui.
Ve lo presento come regalo speciale di Capodanno, in sostituzione di quello in denaro.
Poiché questo Dinner Show è stato esclusivo per i partecipanti e non è stato trasmesso in streaming, chi non ha potuto partecipare potrà ora goderselo, mentre gli spettatori potranno rivivere l'esperienza e godersela di nuovo.
Beh, buon anno.
L'illustrazione utilizzata per il racconto è una splendida nuova Dorothy disegnata dalla Asagi, che l'ha realizzata nonostante i suoi numerosi impegni.
Non è presente nell'artbook pubblicato di recente, vero? È un po' un peccato, ma forse potrà essere inclusa nel prossimo artbook.
Bene, sembra che abbiamo riempito anche il vuoto per il numero del prossimo mese, quindi possiamo accogliere il nuovo anno con tranquillità.
Ebbene, cari lettori,
Grazie per il vostro gentile sostegno durante quest'anno.
Vi siamo davvero grati per il vostro incoraggiamento.
Contiamo sul vostro sostegno anche per il prossimo anno.
Katsuyuki Sumisawa
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